阅读指导
原载于1931年的《小说月报》第22卷，后收录于《望舒草》中。
诗人对于新诗的创作进行了多样化的探索，其中对于新诗的格式也非常地关注。
例如，早期的诗歌创作中多选择三行、五行段的，后期诗歌的格式呈现出一种散文化的倾向。
这首两行段的小诗因其优美、整饬的格式和空灵的意境得到广泛的流传。
前两节描写了“牧女”
的梦，这个梦是“迢遥的”
，是“轻的”
，是关于“牧女之恋”
的。
诗人没有具体写这个梦从何而来，只是记录了一个空灵的梦。
迢遥的牧女的羊铃
摇落了轻的树叶。
秋天的梦是轻的，
那是窈窕的牧女之恋。
于是我的梦是静静地来了，
但却载着沉重的昔日。
唔，现在，我是有一些寒冷，
一些寒冷，和一些忧郁。
诗歌鉴赏
由于“牧女”
的梦，“我的梦”
来了，但是我的梦是“沉重的昔日”
，由于这些昔日带来的不好的回忆，所以“我”
感觉“寒冷”
“忧郁”
。
这首诗名为《秋天的梦》，实际上也写了两个梦，一个是“牧女”
的梦，一个是“我的梦”
。
在这两个梦中，无论是“牧女之恋”
的梦，还是我“沉重的昔日”
的梦，诗人都没有写出梦的具体内容，而是通过一些形容词来传递诗人的感觉，如“迢遥”
“轻的”
“窈窕”
等来形容牧羊女的梦，给人的感觉青春而空灵。
“我”
的梦则是“静静地”
“沉重的”
，给人的感觉则要沉重得多。
诗从想象牧羊女的故事入手，写到了她的梦，这个梦引来了诗人自己的梦，然后写诗人梦醒之后的感受。
通篇由梦串联而成，全诗朦胧而微妙，写出的全部都是心理的感受。
诗人在追求感觉的微妙与精细表述上下了很大的功夫，通过挖掘多层次的内心体验，在不同感官之间知觉化的描写中，进行了象征派诗歌中国化的有益尝试。
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则将出现无法翻页或章节内容丢失等现象。